Для туристов и любителей архитектуры пассаж относится к обязательной программе посещения Лейпцига. Он яляется ядром сооруженных в средней Европе своеобразных пассажей, которые проходят поперек всего центра Лейпцига. Архитектурно пассаж выявляет богатство бытовой культуры бюргеров столетней давности. На месте исторического комплекса зданий "Ауэрбахский двор" между Гриммаишер штрассе и Новым рынком коммерческий советник Антон Мэдлер соорудил между 1912 и 1914 годами пассаж. Ему предшествовало состязание архитекторов, в ходе которого наиболее убедительным был проект Теодора Кессера, тогдашнего саксонского королевского советника по вопросам строительства. Он создал наиболее совершенное сочетание из внутригородского дворца выставок и торгового ряда.

Пассаж располагал выставочной площадью более 8.000 квадратных метров, которые распределялись по четырем обширным верхним этажам. При этом торговый пассаж образовывал впечатляющую "прихожую" к шести  лестничным маршам дворца выставок. В отличие от других лейпцигских пассажей, служивших только проходами, пассаж Мэдлера является настоящим пассажом для покупок и прогулок. Качество его уличных фасадов продолжается внутри, он полностью покрыт стеклянной крышей и призывает к шоппингу и расслаблению.

Под стеклянной крышей, представляющей собой железобетонную конструкцию в виде шкатулки со стеклоблоками примерно 13 метров высотой, что по тем временам являлось образцом инженерно-технического искусства,  рядом с нижним этажом находятся два дальнейших этажа, над ними еще два. Под нижним этажом находятся своды подвальчика Ауэрбаха.

В общем пассаж имеет длину 140 метров  и ширину от 5 до 7 метров. Он идет от Гриммаищен штрассе, что напротив южной стороны старой ратуши, через восьмиугольную ротонду к новому рынку. На Гриммаишен штрассе находится наиболее вычурный из обоих наружных фасадов - фасад из чистого природного камня, выполненный из светлого песчаника. Вход на этом знаменитом месте в центре Лейпцига образует портал с полугруглой аркой, доходящий до 1 верхнего этажа, который по бокам украшен двумя женскими фигурами из песчаника в натуральную величину. Они держат вазу или виноградную лозу и тем самым символизируют предназначение здания в качестве места выставок фарфора, а также розлива вина.

Сразу сзади от входа со стороны  Гриммаише штрассе пассаж расширяется залообразно. Здесь находятся обе лестницы, которые ведут к подвальчику Ауэрбаха. На парапетах друг напротив друга стоят две бронзовых фигуры лейпцигского скульптора Матье Молитора. Они изображают сценку в подвале из "Фауста", в которой  Мефистофель очаровывает студентов. 

Путь к пассажу Мэдлера ведет вдоль примечательных фасадов магазинов и шести входов к верхним этажам. Лестничные пролеты к  бывшим выставочным площадям с основательной санацией 1997 года были частично превращены в бюро и тажке бросаются в глаза благодаря их архитектурному оформлению. Так порталы A, B и D обрамлены по классицистическому образцу и фланкированы с обоих сторон вазами и двумя херувимами в качестве держателей герба.

Ротонда пассажа имеет 12 метров в диаметре 12 и на высоте примерно 15 метров покрыта стеклянным куполом. На переходе к Петерсштрассе в 1970 году были сооружены куранты из мейсенского фарфора – в 1997 году состоялась новая их инсталляция. И сегодня они каждый полный час играют разные классические мелодии или народные песни.  В южном угловом мазагине на выходе к Ноймаркту (новому рынку) стоит бросить взгляд на примечательную деталь исторического здания-предшественника: барочную настенную фреску "Гелиос гна колеснице Феба". При сносе "Дворика Ауэрбаха" в начале 20. века ее случайно открыли и перенесли сюда с величайшей острожностью.

С  „Подвальчиком Ауэрбаха" история архитектуры проходит еще дальше в 17. век. Исторический подвальчик с бочками подкупает характерными бочкообразными сводами с художественной раскраской. Здесь художник Хайнрих Бей увековечил в 1867 году сценки из "Фауста" Гете.  Вырезанный ручной фонарь с Фаустом, скачущим а бочке,  изготовленный Штарнбергским художником Максом Штольцем, дополняет исторически и литературно  знаменитый интерьер сводов. В подвальчике Гете и Лютера был реконструирован позднеготический крестовый ребристый свод.